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2005, Krastaler Marmor, 190x135cm mit variabler Höhe

Am Boden liegende, mehrteilige Skulpturen, deren Formen sich in der Horizontale ausbreiten und mit dem jeweiligen Untergrund korrespondieren, sowie diesen in die Gestaltung der Skulptur einbeziehen, beschäftigen die in Schottland ausgebildete Künstlerin schon seit einigen Jahren. „Unter der Erde“ nannte Sibylle von Halem ihre 2003 im Krastal entstandene Skulptur, deren Einzelteile nur 30 cm hoch sind. Die Bearbeitung der Steinoberfläche bezog sich - ohne jedoch zu illustrativ zu werden - auf das vielfältige Leben unter dem Gras: auf Wasseradern, Tiere und Wurzeln. Die formale Gestaltung der Skulptur stand im Vordergrund - die Einarbeitungen in die Oberfläche blieben reduziert. Andere Steinarbeiten, wie die Ionische Säule für die Hughson Gallery oder die während des diesjährigen Symposions entstandenen Puzzlesteine, gehen von einem bekannten Formenrepertoire aus, um dieses jedoch durch die künstlerische Bearbeitung von der vertrauten Wahrnehmung zu lösen. Die einzelnen Bauteile sind zwar vorhanden, wie die Kanneluren oder die Voluten der Säule, wie die äußere Form des Puzzlesteins, sie sind jedoch von jeder strengen Ordnung befreit und neu interpretiert. Eine Bodeninstallation mit Puzzlesteinen aus Ziegelton fertigte die Künstlerin erstmals für ein Kunst am Bau-Projekt in Schottland an. Bereits damals beschäftigte sie vor allem die Idee des Ineinandergreifens einzelner Skulpturenteile, sowie die Überlegung, dass die Puzzlesteine aus einer offenen Grundform bestehen und, insofern keine Ecksteine vorhanden sind, auch keine abgeschlossenen Rechtecke mit glatten Kanten bilden. Stets bleiben „missing pieces“ - anwesend durch ihre Abwesenheit. Die Skulptur kann dadurch fiktiv in den Gedanken des Betrachters, als auch faktisch durch die Künstlerin selbst jederzeit in alle Richtungen erweitert werden, bleibt jedoch definiert durch den vorgegebenen Raster. Die Flexibilität der einzelnen Teile, gemäß der, je nachdem an welchem Ort die Arbeit aufgestellt wird, mehr oder weniger Puzzlesteine zueinander gefügt werden können, bringt eine für die Steinskulptur nicht unbedingt übliche Mobilität ins Spiel. „Ich habe, allein durch mein derzeitiges Leben zwischen den Orten, nicht mehr die Gewissheit für eine runde, abgeschlossene Form“, verbindet Sibylle von Halem die Grundidee der flexiblen Skulptur mit ihrer eigenen Biographie. Das Arbeiten mit einer bekannten Form, die aus dem Bereich des Alltäglichen kommt, stellt eine Gratwanderung entlang des Trivialen dar, die Sibylle von Halem durchbricht, indem sie einzelne Puzzlesteine wie ein geologisches Relief in die Höhe modelliert, bewusst Bruchsteine verwendet und schiefe Ebenen in den Raster einzieht. Die Oberflächen, wie auch die Kanten, sind nicht glatt poliert und damit "perfekt", sondern grob bearbeitet. Die Beschaffenheit und die Bearbeitung dieser Flächen sind der Künstlerin stets besonders wichtig. Ähnlich wie in ihren Objektarbeiten und Installationen aus Latex stehen diese auch bei ihren Steinskulpturen für die nach außen gewandte Hülle, für das Sichtbare, das verbirgt und schützt, was darunter liegt.